ok
ok
Even dan nog een ezelsbruggetje:
Bij complexe akkoorden kan je de grondtoon in de baslijn laten, dus hoef je niet te spelen binnen het akkoord. Wel belangrijk zijn de terts (3 of b3) en de septiem (7 of b7, eigenlijk is b7 gewoon 7 en 7 wordt maj7 genoemd om het makkelijk te maken). Verdere noten zijn eigenlijk kleur noten. Als iemand C13 noteert kun je er gewoon nog een 13 bijspelen en heb je de juiste klank te pakken. Vaak gebeurt dit als er een 13 in de melodie zit. Tussenliggende noten (9 en 11) hoef je dus niet te spelen. Experimenteer maar wat met inversies (verschillende volgordes waarin je de noten speelt, van laag naar hoog dus). De 3-klank C-Eb-Bb klinkt anders dan C-Bb-Eb... Zo kan je als een C13 akkoord tientallen maten duurt toch nog wat variatie aanbrengen (om nog maar niet te spreken van chromatiek, paralel-toonsoorten en andere truukjes om lange akkoorden wat minder statisch te maken).
Grtz,
Jeroen
ok
Even dan nog een ezelsbruggetje:
Bij complexe akkoorden kan je de grondtoon in de baslijn laten, dus hoef je niet te spelen binnen het akkoord. Wel belangrijk zijn de terts (3 of b3) en de septiem (7 of b7, eigenlijk is b7 gewoon 7 en 7 wordt maj7 genoemd om het makkelijk te maken). Verdere noten zijn eigenlijk kleur noten. Als iemand C13 noteert kun je er gewoon nog een 13 bijspelen en heb je de juiste klank te pakken. Vaak gebeurt dit als er een 13 in de melodie zit. Tussenliggende noten (9 en 11) hoef je dus niet te spelen. Experimenteer maar wat met inversies (verschillende volgordes waarin je de noten speelt, van laag naar hoog dus). De 3-klank C-Eb-Bb klinkt anders dan C-Bb-Eb... Zo kan je als een C13 akkoord tientallen maten duurt toch nog wat variatie aanbrengen (om nog maar niet te spreken van chromatiek, paralel-toonsoorten en andere truukjes om lange akkoorden wat minder statisch te maken).
Grtz,
Jeroen
