CLASP (Closed Loop Analog Signal Processor) TM

A revolutionary product that bridges the gap between analog tape and digital recording, changing the way music is recorded forever.
http://www.endlessanalog.com/claspinfo.html

Imagine experiencing Analog tape recording as easy, effortless, & endless. For the first time in history, Endless Analog has developed and created an exciting new product that revolutionizes analog tape recording by simplifying the process to the touch of a button. No more time code, transfers, buying multiple expensive reels of tape, or worrying about storage and archiving. Now you can have the warm and expressive sound of real analog tape combined with the speed and editing capabilities of your DAW.

The Closed Loop Analog Signal Processor or “CLASP” is an electro-mechanical-software controlled analog audio signal processor system, which consists of hardware, firmware, and software plug-ins that work with your pre-existing Digital Audio Workstation and Analog Tape Machine. The primary design purpose of CLASP is to give recording engineers and music producers a true analog front end recording solution employing all the sonic character and benefits of real ( not simulated ) analog tape sound while simultaneously using any “DAW” such as Pro Tools or Nuendo maintaining all the speed, flexibility and editing capabilities we have all become dependent upon. CLASP provides up to 72 simultaneous channels of recording and three CLASP hardware interfaces may be used simultaneously to synchronize three analog recorders. CLASP introduces a pure direct signal path not adding coloration to your signal other than the warm sound of your analog multi track tape recorder.

With CLASP, for the first time ever, you have a system that provides Analog Tape Integration with no more time code , no more waiting / cueing up the tape transport, and no more waiting for tape transfers. CLASP gives you a incredibly fast and seamless system where all recording and tape transfers are done in real time, effortlessly with speed and ease, saving thousands of dollars in time.

 

[mossie23]

Bedankt, ik probeerde geen mening door te douwen ofzo...gewoon helpen, en als dat niet helemaal correct is, jammer dan, maar zeg dan wel met hoe het wel zit hehe.

laat je niet afschrikken, in wezen klopt je verhaal. er is alleen wat nuance nodig en je moet uitkijken met het trekken van conclusies.

de vervorming waar kat yidaki het geloof ik over heeft is het gevolg van samplerate reductie. hoe lager de samplerate, hoe lager de maximale frequentie die een signaal kan bevatten. (max freq = samplerate/2). luister maar eens naar een 11025khz wav.

je kan echter ook de bitdiepte reduceren. daarmee verminder je de volumeresolutie van een golfvorm. eigenlijk maak je de golfvorm daarmee hoekiger, totdat bij 1bit het signaal alleen nog maar aan of uit kan staan. het gevolg van die hoeken is meer boventonen. vergelijk maar eens een blokgolf met een sinus. de boventonen bij bitreductie zijn overigens inharmonisch, net als bij ruis. en zo klinkt bitreductie ook vaak: als (knetterende) ruis. dus eigenlijk vind ik het nog helemaal niet zo gek als iemand zegt dat je de hoeken kunt horen. naturlijk niet de hoeken zelf, maar wel iets dat direct daarvan het gevolg is.

er is echter meer... aliasing. dat betekent dat de boventonen die boven de samplerate/2 uitkomen, worden 'gespiegeld'. bij een samplerate van 44.1khz betekent dat bv dat een boventoon van 30050hz wordt gespiegeld bij 22050hz. dat wordt dan een toon van 14050hz.heel simpel: 30050-22050=8000 en 22050-8000=14050. dit hoor je bij bitreductie oa. vaak terug als een soort glasachtige tonen in het hoog.

de combinatie van lagere max frequentie, meer inharminsche boventonen en aliasing maken dat lage bitrate en samplerate hun typische geluid hebben.

 

[de Koning]

Ben erg onder de indruk wat die jongeman in dat filmpje allemaal in elkaar knutselt.
Als ik het een beetje begrijp neemt hij via de tape recorder live op.
Wie kan me dat eens goed uitleggen?http://myspacetv.com/index.cfm?fusea...deoid=40930870

 

[ontwerper]

Ben erg onder de indruk wat die jongeman in dat filmpje allemaal in elkaar knutselt.
Als ik het een beetje begrijp neemt hij via de tape recorder live op.

Dat klopt; hij neemt het signaal direct op tape op en meteen vandaar naar de DAW.

Dit doet hij door het gebruik van de monitor functie die op veel tape-recorders zit. Dit geeft je de mogelijkheid om te schakelen tussen het signaal dat je opneemt en het signaal zoals het op tape staat.

Hij neemt dus een signaal op op tape via de record head en luistert meteen de tape af via de play head (monitor mode). Het signaal van de play head wordt de DAW binnen gehaald.

Omdat er een verschil in afstand zit tussen de play en record head zit er een tijdsverschil in. Dat is de reden dat hij gebruik maakt van de Latency plugin.

Het mooie is dat iedereen die een tape-recorder met een 3-head en monitor/repro functie heeft dit kan. Een Revox B77 zou dit al kunnen.

Sommige mensen gebruiken hetzelfde principe om een tape recorder als insert te gebruiken. Dit schijnt echter wel een ander resultaat te geven.

 

[de Koning]

het resultaat van little red wagon studios klinkt volgens mij erg goed, pure klanken van acoustise piano, gitaar en drum. De muziek spreekt me minder aan.
Neem je zelf ook zo op?

 

[ontwerper]

Ik ben momenteel mijn studio aan het opbouwen maar ik ben zeker van plan hiermee te experimenteren!

 

[de Koning]

hou me op de hoogte.
Ik ga ook opzoek naar een bandrecorder

 

[2206]

op vinyl kan je sowieso niet al te extreme stereo dingen uithalen, omdat je naald dan uit de groef springt.

dit is heel interessant, ik vind hier weinig info over, kan iemand me op weg helpen? (ook andere info over platen anders te laten lopen dan spiraal is welkom) (maar hoe geef je zoiets door aan de perserij?)

 

[mossie23]

het is niet zo simpel als "extreem stereo -> naald uit de groef", maar veel dingen die digitaal mogelijk zijn, zijn op vinyl onmogelijk. vooral uit fase materiaal.

als je malle dingen wilt, dan kun je dat het beste aan je perserij vragen. ik weet niet zo goed wat je bedoelt met "platen anders laten lopen dan spiraal".

zoek ook op sites van vinyl perserijen. die hebben vaak handige guides over hoe dingen aangeleverd moeten worden. met uitleg.

 

[JohnDoe31]

het is niet zo simpel als "extreem stereo -> naald uit de groef", maar veel dingen die digitaal mogelijk zijn, zijn op vinyl onmogelijk. vooral uit fase materiaal.

als je malle dingen wilt, dan kun je dat het beste aan je perserij vragen. ik weet niet zo goed wat je bedoelt met "platen anders laten lopen dan spiraal".

zoek ook op sites van vinyl perserijen. die hebben vaak handige guides over hoe dingen aangeleverd moeten worden. met uitleg.

Dat phaseverhaal is volgens mij alleen op het laag van toepassing. Zelfde geld voor stereo.

Is ook logisch als je inzoomt op een groove. De naald moet gewoon in het midden blijven en bij opeens uit fase verschuift de groove hij waardoor ie uit de groove 'springt' Bij stereo is dat de groove van het laag dikker en dunner wordt waardoor ie ook uit de groove kan springen.

En het verschil tussen tape en digitaal zit volgens mij ook in de afronding. Tape kan betere tussenwaardes opslaan en bij digitaal is het: of die ene bit of die andere.

Tape saturation n.a.v. oversturen is volgens mij gewoon de harmonische die mooier klinken dan bij digitaal oversturen waar het direct blokgolven worden.

 

[mossie23]

Dat phaseverhaal is volgens mij alleen op het laag van toepassing. Zelfde geld voor stereo.

Is ook logisch als je inzoomt op een groove. De naald moet gewoon in het midden blijven en bij opeens uit fase verschuift de groove hij waardoor ie uit de groove 'springt' Bij stereo is dat de groove van het laag dikker en dunner wordt waardoor ie ook uit de groove kan springen.

En het verschil tussen tape en digitaal zit volgens mij ook in de afronding. Tape kan betere tussenwaardes opslaan en bij digitaal is het: of die ene bit of die andere.

Tape saturation n.a.v. oversturen is volgens mij gewoon de harmonische die mooier klinken dan bij digitaal oversturen waar het direct blokgolven worden.

het faseverhaal is inderdaad meestal van toepassing op het laag, maar dat komt vooral omdat daar de meeste energie zit. maar meer algemeen gezegd, al het uit fase materiaal dat hard genoeg staat, kan zorgen dat de naald uit de plaat springt. het is alleen veel moeilijker (zo niet onmogelijk) om zoveel energie in het hoog of mid te krijgen, alhoewel het met claps en snares in dansmuziek soms wel lukt.

fysiek gezien bestaat een groove uit een linker en een rechter wand. als die parallel lopen, gaat de alleen naald heen en weer. als de wanden echter verschillen, begint de naald ook op en neer te gaan. de heen-en-weer-component bepaalt het mid gedeelte van het signaal en de op-en-neer-component bepaalt het side gedeelte van het signaal. uit een naald komt dus niet links-rechts, maar mid-side. dat is een andere manier om stereo te encoderen. dit wordt overigens vertaald naar links-rechts voordat het de platenspeler uitgaat.

met uit-fase materiaal zie je dat de wanden van de groef een tegengestelde beweging maken... stel je hebt 2 sinusen in tegenfase. dat betekent dat de wanden afwisselend naar elkaar toekomen en van elkaar afgaan. als ze maar dicht genoeg bij elkaar komen (bij grote amplitude), dan kan de naald er niet meer 'tussendoor', en kan hij alleen nog maar omhoog, de groef uit. het gaat dus in het algemeen om uit fase materiaal met een hoog volume.

kijk uit met je opmerking over digitale afronding. daarover hebben eerder mensen in de discussie flink op hun kop gehad

tape saturatie vinden mensen meestal prettiger klinken, en je hoort inderdaad vaak dat dat aan het soort harmonischen ligt (vooral even). maar ze zijn er nog niet over uit waarom dat nou mooier klinkt.

 

[JohnDoe31]

het faseverhaal is inderdaad meestal van toepassing op het laag, maar dat komt vooral omdat daar de meeste energie zit. maar meer algemeen gezegd, al het uit fase materiaal dat hard genoeg staat, kan zorgen dat de naald uit de plaat springt. het is alleen veel moeilijker (zo niet onmogelijk) om zoveel energie in het hoog of mid te krijgen, alhoewel het met claps en snares in dansmuziek soms wel lukt.

fysiek gezien bestaat een groove uit een linker en een rechter wand. als die parallel lopen, gaat de alleen naald heen en weer. als de wanden echter verschillen, begint de naald ook op en neer te gaan. de heen-en-weer-component bepaalt het mid gedeelte van het signaal en de op-en-neer-component bepaalt het side gedeelte van het signaal. uit een naald komt dus niet links-rechts, maar mid-side. dat is een andere manier om stereo te encoderen. dit wordt overigens vertaald naar links-rechts voordat het de platenspeler uitgaat.

met uit-fase materiaal zie je dat de wanden van de groef een tegengestelde beweging maken... stel je hebt 2 sinusen in tegenfase. dat betekent dat de wanden afwisselend naar elkaar toekomen en van elkaar afgaan. als ze maar dicht genoeg bij elkaar komen (bij grote amplitude), dan kan de naald er niet meer 'tussendoor', en kan hij alleen nog maar omhoog, de groef uit. het gaat dus in het algemeen om uit fase materiaal met een hoog volume.

kijk uit met je opmerking over digitale afronding. daarover hebben eerder mensen in de discussie flink op hun kop gehad

tape saturatie vinden mensen meestal prettiger klinken, en je hoort inderdaad vaak dat dat aan het soort harmonischen ligt (vooral even). maar ze zijn er nog niet over uit waarom dat nou mooier klinkt.

Dank! Jou uitleg is beter dan die van mij. Dat van die mid side wist ik niet. Al weet ik wel dat als de groove dunner wordt de naald idd naar boven wordt gedrukt.

En ik heb geen problemen met op me kop krijgen. Zolang het maar onderbouwd is. Niet onderbouwd commentaar zegt mij en doet me niks. Laat ze idd maar met een betere uitleg komen. Als je dan toch over je mondhouden begint

En het is volgens mij wel degelijk afrondingsverschillen maar niet in de vorm dat analoog een perfecte sinus afspeeld maar juist meer fouten heeft. Dat is ook wat een analogie inhoudt. Anders dan het origineel maar wel met vergelijkbare symptomen/overeenkomsten.

En zolang niemand dat constructief weerlegd zijn al die opmerkingen losse flodders.